写到这,第一卷就算是正式写完了,我也做一个总结。
原本在我的大纲里,第一卷的剧情是二十万字,通过二十万字去刻画人物形象,去描写整个星罗城的面貌。
但是同人小说不贴合原著会让人丧失读下去的动力,许多看同人小说的人就是为了看主人公改变原著,把原著写成不一样的东西。
所以我在写到十三四章的时候决定加快进度,把许多剧情情节删掉,所以在看整个第一卷时,我自己觉得节奏很不好,许多地方的进度太快了,缺少细致的刻画。
在我原本的打算里,第一卷的整体基调就是悲剧与压抑,它的是为了引出主角的目标,但是这样写不太讨喜,所以我把整个第一卷的后半段全部改成了高潮的爆发,原本第一卷的结尾就只有悲剧,纯粹的悲剧,主角只是其中的一员。
第一卷我在写之前有三个目标,只要达到这几个目标就算第一卷成功。
第一个目标是引出主角的此生追求,他想做什么事,这个过程必须很柔和,很顺畅,从刚来到这个世界迷茫到后来的确立目标,这个过程一定要足够顺畅,能够让人读的下去,不突兀,不矛盾。
现在来看,十万字完成这个目标还是太牵强了,没有足够的剧情支撑给人的感觉很奇怪。但是第一个目标也算是完成了七七八八吧。
第二个目标是刻画出几个突出的人物形象,这个形象必须立起来,活生生的立起来。我原本选定的角色是陆老头,霍云儿,霍雨涵,人力车夫,以及那几位难民。
但是因为砍情节与字数,许多东西就只能抛弃了,导致许多角色甚至连存在感都没有。
霍云儿的整体情节都砍的七七八八,我原本想刻画出来一个悲剧式的人物,一个标准的被封建压迫的女性形象,一个母亲的形象。但是前者基本完全砍掉,只剩下了后者。
陆老头的形象就是标准的小市民形象,一个低阶魂师,有点小钱,爱吹牛,喜欢喝酒赌博,这个人物的形象在很多地方都有体现,不过因为许多情节没有直接涉及,所以刻画的也很失败。
人力车夫跟难民的形象就是在斗罗大陆苦苦挣扎的平民。我对他们的刻画大多数是直接抽取了最主要的因素,其他的方面全部抛弃了。
我写东西喜欢把人物形象的刻画放在某些细节里,例如难民那个情节,我没有直接了当的描写当天到底发生了什么,仅仅是通过这些难民的反应来让读者自己推断。
难民对车辆恐惧,难民不敢进入旅店,以及手指甲缝里的泥土,这些东西都是侧面来刻画人物形象的。而霍云儿则是通过她的行为,以及穿着打扮上来看,她的女儿身穿崭新的衣服,还有一些细密的针脚,而她穿着打满补丁的衣服。
在这里来写霍云儿对女儿的爱,她可以弄到布匹细心的给女儿做衣服,以及她自己做的香囊。
但是,这种写法很不讨喜,也很失败,这种写法要花费大量的时间去猜测这个人的精神状态,生存环境,以及在这种社会领域中到底是个什么模样,应该穿什么样的衣服,应该具体有什么样的面貌。
如果说,在看完整一卷后,你记住了某个人,他具有什么样的特征,这样还算我成功了一点点。
尤其是陆老头,如果在看完整个第一卷,对陆老头的死有一点感触,就算我成功了一点点,如果完全没有,就说明我彻头彻尾的失败了。
下一卷,我或许会采用另一种写法来刻画人物形象,或者干脆不去费劲通过细节刻画人物形象,只讲好故事就好了,这样更新也会多一些。
第三个目标,刻画整个星罗城,它必须拥有两种姿态,明面上的繁华与绚丽,角落里的肮脏与痛苦。
目前来看,这个还算稍微成功一点点,起码能够看出来星罗城这种截然相反的两种模样。
整体来说,第一卷很失败,三个目标没有一个完美达成的,所以在第二卷的故事里,我会尝试性的去改变写法,去学习一些新的写法。
接下来来具体说一下第一卷的缺点,每一个做的不好的地方。
首先,作者不会写黄金三章,也就是所谓的签约必备的东西,所以这本书大概率签约不了,作者纯粹为爱发电。
我的写作完全突出不出来同人的特点,斗罗同人大部分的人都是来看纯粹的爽的,是来看新奇的武魂以及主角在原著中爆打一切的。
但是,我写不出来这种东西,因为我对第一卷的定位就是主角从迷茫期到找到目标的过程,这个过程不可能存在太多的爽快片段,只会是一个个的悲剧积累,在压抑的气氛中改变想法。
为了改善读者体验,我只能砍掉了大部分情节,把第一卷整个压抑的基调在最后释放出来,让读者看的也舒服些,毕竟读者也没几个,还是要好好珍惜一下。
并且作者不会把整个新奇的武魂去抛到明面上,这里面有某些重要的伏笔,所以在整个第一卷,关于两个武魂,看起来都没有什么存在感,直接劝退对新奇武魂感兴趣的读者。
再者,作者的第一卷太长了,哪怕仅仅是十万字都太长了,太脱离剧情了,也劝退一大部分人。
作者不会断章,每一章都想写一个完整的小情节,导致读者没有读下去的期待感与吸引力。
再谈谈作者的文笔问题,作者的文笔太庸俗与浮夸了,许多地方都是进行无意义的形容词堆叠。好听点说是模仿冰心遗风,难听点就是犯文青病。写起来不够精炼,许多地方都是水字数。
但是作者的水平又达不到那种精准用词精炼的文笔,只能通过不断的形容词堆砌,让文章看起来不是那么的小白,不是那么的难以入目。
谈完缺点,来谈一下整本书的大致构架,以及对某些疑惑的解答。
文学作品的价值不在于纯粹的文学性,而是其传达的思想。
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