第8章 文武

“我平时是看经典影片学里面的表演当作练习，不过自从接受了半见老师的教导之后，就感觉这种方法用处不大。”江意请教道：“请问半见老师，有没有什么平日可以锻炼演技，让演技可以稳步提升的练习方法？”
江意道：“就好像如果我是钢琴手，平时演奏练习曲，而不是在音乐会上再熟悉曲目。”
“当然演员的演技不能站上舞台和已在镜头前再锻炼，初步的锻炼有文武两套。
“武主要是动手，文主要是动脑。
“我先说武，千里之行的第一步［无杯子喝水］练习。
“文是每天分辨事物颜色的细微区别。”
半见几乎不用思考的就给出来方案，江意闻言拿起旁边刷牙的塑料。
他问：“无杯子喝水？为什么不能利用道具，有东西演更基础吧。”
“练习是把一个功课翻来覆去重复的过程，反复就会习惯，习惯就会依赖，如果习惯了这个塑料杯，或者几个杯子为道具，那么演戏时道具由剧组准备，和你已经习惯了的不同该怎么办？”
半见总结道：“无道具表演练习，就为了增长基本功的同时不会被练习固定形状。”
“我知道了，上午的戏我还奇怪，按照剧本角色胸前是被酒打湿，为什么道具组不用真酒沾湿也是这原因吧？”江意立刻举一反三，酒有红的啤的白的多种多样，预备任何一种都可能是对演员的阻碍，拿他自己说，只喝啤酒，如果是沾染白酒味还需花费时间配合。
“一个演员要出演醉汉，如果非要喝醉与闻到酒精味，那么他就不是一名合格的演员。”半见一旦说到演技就格外专业，丝毫没有刚才玩瓶盖的模样。
江意已不想再探究月球人为何有如此精湛的演技与全面的演技教学，急迫感促使他成为一块干燥的海绵，疯狂地吸收着知识，哪怕只是一点一滴也要吸收。
从这方面说，谨慎的江意有点赌徒性质，收益够大，哪怕存在一定生命危险，也在所不惜
“半见老师，无水杯喝水的基本功，这个练习是练什么基本功？”江意打破砂锅问到底。
“表演的自然化，所有行为脱胎于生活，你有没有过这样的例子，明明在普通生活中很简单的事，但镜头前就是做不出来。”半见道。
“有有有，太有了。”关于这点，江意有太多话聊。
他道：“刚来横店，第一场戏是连走路都非常僵硬，当群演和一群人从A点跑到B点，当我一想到正在被摄影机拍下来，四肢不受控制，能清楚听到自己的心跳，甚至比戴着听诊器还要清楚，当时那种状态非常差，我甚至有那么一刻非常怀疑自己是否有天赋。”
“不仅是镜头前，被观众聚焦，哪怕是陌生人面前演讲或表演都会紧张，只有少部分人会因为旁人的聚焦感到兴奋。”半见道：“他们与生俱来的拥有艺术家天赋，但这类人也要跨过难题，如何压制兴奋和紧张是他们的必修课。综上所述，不要怀疑自身的天赋。”
半见问：“那么小意你是如何克服这个问题的？”
“我请教了两位横漂前辈，也是猪尾楼的邻居，其中一个半见老师早上也见过，就是来叫我的周昱芝。”
江意说道：“他告诉我是紧张导致身体没有放松，建议我买个MP3，在开拍前收听轻缓的歌曲让自己放松。”
“另一个是王哥王黎，经常可以接到小特大特角色，所以我也向他请教经验。他说我把自己看得太重要，让我别把自己看太重要，根本没人在意群演的表演，没必要紧张。”江意道。
“小意你选择相信的是第二种对吧？”半见推断，江意点头，代表推断正确。
“我判断的原因来自于周昱芝小朋友的归结的毛病是对，这种状态确实是紧张和松弛，小意你注意我的用词，紧张和松弛是两个状态，不紧张保持平常状态，也不一定松弛。
“松弛感需要专门学习的，而周昱芝小朋友的方法只对缓解紧张有一点作用，不足以克服。
“如何让状态松弛是后面的课程，现在先不讨论，我们现在说一件严肃又有要紧的事。”
半见口吻严厉许多，江意正襟危坐，拿出学生时代听教授讲课的状态。
“王黎的方法，本质不是克服紧张，而是自我贬低，即［反正也看不到我，这么紧张干什么］、［我的表演也不重要，不需要紧张］，会演变为［反正也不重要，表演是否精彩也不重要］，演员需要认识到自身价值。”半见说道。
有道理，刚开始是能保证人认真对待演戏的同时又用这个方法调节紧张，那么随着时间延长呢？
江意以前只认为王哥的方法有局限性，如果出演重要角色，如何说服自己［表演不重要］？现在感觉弊大于利，他思考着如何给王黎说一声。
“那么实际该用于消除紧张的方法是……”江意话未说完自己就回过神，“我们通过大量的平日无道具练习，消除一点一点的紧张。”
都学会抢答了，半见点头称是，在老师的教导中，时间流逝得飞快，黄昏的帷幕落下，再次站上夜空大舞台的是漫天繁星。
众星捧月，星星那么多，但月亮只有一个，难怪娱乐圈都想往上爬。
黄昏下台，带来的另一个影响是住户三三两两返回，猪尾楼也逐渐喧闹起来。
“那么事物分辨颜色细微区别是什么呢？”江意也意识到自身问题太多，补充，“我对演戏自以为了解得多，但实然了解太少，所以很急迫，肯定的教学过程肯定是半见老师安排。”
“文武是要一同进行的日常练习，武掰开揉碎讲清楚，肯定也该说说文，优秀演员是需要对世界有细腻的认识，而颜色是最容易分辨的，小意你喜欢什么颜色？”