第八十五章：冯远征和“一元多化”手法

小老头暂时帮裴阳解决了这份苦恼，因为他直接推开了演绎办公室的门。
裴阳见状，也只能跟着进去。
嗯，夏一可也只能跟着进去。
但进了办公室的门，裴阳却看见沙发上坐着一个面色红润，一脸喜色，看着也并不是那么严肃的人，反而更像是一个财神一样的中老年人。
“请坐吧，两个小朋友。”冯远征笑着说着，看起来更和蔼了，但离谱的是他说话的声音居然还是那种严肃而又大气的感觉，就像是提刑司里坐在上首的大爷一样。
裴阳感觉有些不太自然，毕竟谁也不想听见衙门传召你的那种声音吧。
裴阳和夏一可两人唯唯诺诺的坐了下去。
“听老周说，你想学一些“一元多化”的知识？”冯远征笑着说道。
裴阳一脸懵逼，“一元多化”是嘛？
裴阳一脸懵逼，懵中带懵的看向小老头。
小老头一脸讪笑的看着裴阳，努了努嘴，意思是让裴阳配合一下，冯远征要开始吹牛逼了。
裴阳只能对着冯远征点点头，示意冯远征可以装逼了。
冯远征点起了一根玉溪，浅吸了一小口：“我知道你的来意，但今天我们不聊别的，就聊聊电影美学和“一元多化”手法。”
裴阳尴尬地笑笑：“刑。”
冯远征吐了一口烟圈：“你作为这个专业的学生。肯定研究过《布达佩斯大饭店》吧。”
裴阳有些木然的回答道：“绚丽明亮的画面、广角镜头的频繁使用、人物占据画面中心的构图法以及完美对称的画面结构，都是贯穿他作品始终的元素，这些元素的组合出现使得韦氏电影逐渐形成一种颇具童话色彩的类似卡通连环画的风格。”
《布达佩斯大饭店》作为一部电影美学方向的经典作品，裴阳不仅上过关于它的美学课，甚至自己在课下还专门查过文献细致的研究过这部作品。
冯远征又说道：“最主要的构成元素是：韦斯·安德森式配色和韦斯·安德森式对称以及细节。第一，韦斯·安德森式配色，韦斯·安德森式主体风格呈现出清新的浪漫主义，总是带有戏剧效果。色彩作为电影艺术中一种重要的视觉表现符号，色彩对故事情节的发展、气氛渲染以及人物心理刻画都起着至关重要的作用。不同的电影色彩体现了导演想要传达给观众的不同的审美体验。”
裴阳点了点头，冯远征总结的很简练也很完善。
《布达佩斯大饭店》：影片讲述了战争时期一个欧洲著名大饭店看门人的传奇，以及他和一个后来成为他最信任门生的年轻雇员之间友谊的故事。这个看门人的传奇串联起了文艺复兴时期无价名画的失窃，名门王族望族的财产纷争等荒谬轶事，以及改变了整个欧洲的突发战乱。该片获第87届奥斯卡金像奖最佳服装设计、最佳艺术指导。
《布达佩斯大饭店》灵感取自奥地利作家茨威格的经历，向他致敬，也是对那个他生活的20世纪初期美好时代的缅怀。中世纪风格的电影讲述了一个严肃的主题，但巧妙的色彩构成确实影片给人一种童话般的感觉。色彩艳丽饱满、构图工整、给人一种既森严又滑稽的感觉～影片中场景的切换自然流畅，毫无违和感，戏剧效果很足。
见两人已经进入了状态，小老头和夏一可给两人准备了茶水和香烟后，就退出了办公室。
冯远征瞥了一眼离去的两人，嘴上没有停歇：“影片以一本书作为开端，书封采用粉红色，引起接下来电影的故事以及氛围~俯瞰的镜头让画面很有仪式感。此片的构思是源于茨威格的自传小说，影片在向这位作家致敬，同时也是在向作家对“二战”前欧洲社会所做的精致描写致敬，”
裴阳也说道：“电影前期的色调一直处于一种粉色的暧昧中。粉色的楼与代表强权的黑色ZZ旗帜形成强列的对比。”
裴阳啜了一口华子：“在导演的精心安排下，从布景到建筑，再到着装、道具，一切都被蒙上一层粉色，导演用浅粉和水蓝构筑了两个年轻恋人的整个世界。”
“《布达佩斯大饭店》的童话色调诞生了一个流行色——千禧粉。千禧粉，并不是特定的一种颜色，而是一系列粉色的总称。大致来说，从带有浅褐色的粉红色，到鲑鱼粉，这个范围内加入冷灰色调的粉色都称得上千禧粉。不过千禧粉不同于芭比粉等亮粉色，它们往往更具复古气息。
真正让千禧粉席卷全球，并以一种中性色为世人接受的契机，大概就是起源于《布达佩斯大饭店》。2015年12月，全球最权威的颜色研究机构Pantone更是将千禧粉家族里的粉晶（Rose Quartz)、静谧蓝(Serenity)双双确定为2016年的年度流行色。”
冯远征满意的看了一眼正在侃侃而谈的裴阳，也跟着说道：“镜头到饭店内的装饰采用大量的大红色、金色、咖啡色等大面积色块，形成老欧洲特有的艺术氛围，再加上一层粉色调，营造华丽富贵的画面感，配合使整个大厅充满着厚重感。”
裴阳一副对对对，你说的都对的表情：“韦斯·安德森电影的色彩并不直接体现在布景上，更多的是通过角色的服饰、场景气氛来表现，极度饱和的大红色配上员工的紫色服装显示当时的贵族气。”
冯远征又说道：“故事结尾色彩瞬间转换，由鲜艳转为阴郁的黑暗色调，瞬间透露出一股浓郁的忧郁与伤感。粉色的甜蜜与明媚与深色的压抑与沉重形成鲜明的对比，突然间拽入整部影片所彰显的文明火焰与人性光辉之中。暗指当时欧洲的大环境与**和犹太人之间的紧张气氛。”
直到说到这，裴阳才明白冯远征的用意，冯远征大概是知道了裴阳要拍功夫足球，作为一个学院派导演，他极大的想让裴阳更多的展现一些关于电影的美学内容。当知道了冯远征的着重点之后，裴阳瞬间就放下了所有防备，变得又胸有成竹起来了。
在电影美学这方面，好吧，其实是扯淡，聊天，吹牛逼，这些方面，裴阳从来就没认过输。
裴阳又点上了一根软云说道：“韦斯·安德森式对称影片中不得不称奇的是它的构图，对称的构图手法贯穿了影片的始终，他的镜头使用不同于以往的电影，习惯于将镜头迅速摇晃到一个人或动作上，再摇回来定格在一个中线对衬的画面上，形成一种流畅的视觉美感，每一帧的画面都有严谨的构图。”
冯远征也跟着回道：“影片中构图还有一个亮点在于他很擅长运用画面中出现的物体来进行构图，比如说逃跑时用的梯子，利用梯子的线条分割画面，火车上下铺床位，损坏了的地板.......还有人，利用人的身体构造去分割画面。”
说到这里，两人相对一笑。
“你知识面很宽也很扎实啊，考不考虑来我这读研究生？”冯远征笑着说道。
“不了不了，您也知道，我是有老师的，您也不怕他来收拾你吗？”裴阳笑着拒绝了。
冯远征也只是起了爱才之心，在开玩笑：“你那老师我可惹不起，明面上文质彬彬的，惹了他跟个悍匪一样。”
“那咱们继续聊呗。”裴阳止住了这个有些危险的话题。
“刑。”冯远征点头同意。
“在细节上，韦斯·安德森如同追求精致的酒店老板古斯塔夫一样，对影片细节的把控的可以说十分完美。他还邀请了著名平面设计师Akins担任影片首席平面设计师，电影中出现的一切平面元素，片头、海报、信封、火柴盒、蛋糕包装盒等，都经过了精心的设计安排。”
“在包装盒上，甜品店的粉色纸盒看上去特别吸引眼球。盒子里，装了一块三色迷你蛋糕，蛋糕的顶部，是薄荷绿和亮粉色糖霜。这蛋糕是知名点心师阿内莫内·穆勒-格罗斯曼为电影量身定做的。这种对于细节的设计还延伸到了现实中，安德森导演设计了米兰的一家全新的咖啡馆——bar luce。”
裴阳点头表示赞同：“一部电影关掉声音，每一帧画面都可以感受到质感和严谨的构图可能就是韦斯安德森的不同之处，这也是我最佩服他的。”
说到这里，裴阳止住了冯远征的话头，“所以，您所说的“一元多化”手法到底是什么？”
说了这么多，他还是对刚开始的那个“一元多化”手法更感兴趣。