第六十五章 你过来啊！ 求鲜花求

晚的四明市，显示了她超二线城市的风采。
越走进商场附近，夜景越是迷人。
火树银花不夜天。
看了一会儿夜景，听听不远处孩子和妈妈间的打闹，余闲觉得自已已经完全回到这个世界了。
然后他就想着，白夜行里的剧情。
因为接女儿回来后，一直到现在，他还没有来得及再写。
但是已经被系统印在他脑子里的，让他可以随时随地地，去阅读，去体会的魅力。
东野圭吾在这篇里，显示了他对社会发展的思考。
一味追求高速发展到了丧失理智的程度，一定会有悲剧发生。
从某种角度来说，《白夜行》完全可归于社会的范畴。
同时，这又是一出爱情悲剧。
一出躲在“白夜”里，“无法牵手”，也“没有回头”的爱情。
东野圭吾将这份爱情藏在一段相当长的时间里，而正是这样漫长的叙事时间，使得这份爱情显得悲凉而厚重。
艺术特色，东野圭吾让男女主人公始终处于“被注视”的状态。
而铺排剧组，一直是东野圭吾的强项。
他把设计为二元的结构。
一边是罪，一边是爱；
一边是黑，一边是白；
一边是正，一边是邪；
一边是显，一边是隐。
东野圭吾用反讽法去将述的二元结构颠倒过来。
表面纯洁美丽的雪穗是罪恶的，她黑暗的童年阴影无法去除。
所以生命中没有太阳。
桐原亮司表面是神秘而且阴暗的。
但他承受了父亲罪行的后果，为雪穗不惜一切，他代替了太阳，成为雪穗的亮光，她便可以在白夜中行走。
总之，一切一切都有深深的情感与无奈完全贯穿。
“相较于《活着》，可能《白夜行》这种，更被年轻人喜欢吧。”
余闲知道，在地球在华夏，论影响力，《活着》肯定更胜一筹。
但是《白夜行》因为把爱情写的更细腻，更无奈和悲情，所以更被年轻人喜欢。
也因为《活着》太过绝望，绝望到让人无法窒息。
觉得书中的富贵，就是读者自已一样。
于是一些人读了一遍，就不敢读第二遍。
《白夜行》不一样，因为东野圭吾用了第三人称的叙述方式，让主角被注视。
而读者也就成为了注视的人。
于是读者便可以，展示他们的同情，而不需要感同身受。
正想着《白夜行》，手机响了。
还是那个号码，刚刚接通，就看到一个戴着墨镜口罩，身材有些微胖的男人，朝他走了过来。
“您好，是余闲老师吗？”
微胖男人试探地问道。
“是我，您是郝仁先生？”
“对，抱歉余闲老师，我这不太方便摘掉墨镜和口罩。”